文章翻譯自：stereophile.com

據(jù)主編吉姆·奧斯汀說:“不管發(fā)燒友選擇什么媒介來欣賞他們的音樂，不管是雙聲道還是環(huán)繞立體聲、CD、SACD、DVD-A、MP3、LP還是其他什么，你都能在這里讀到關(guān)于它的內(nèi)容，并知道如何在立體聲中獲得最佳效果?！?/p>

網(wǎng)站上包含著博客文章、音樂評論、節(jié)目報道、新聞和其他對發(fā)燒友感興趣的內(nèi)容。

我很幸運，在最近幾年里，我評測過三對不同的號角音箱。

Volti Audio Rival是我在家中使用的最好的音箱，當(dāng)時評測時，我驚呆了！

第二款是來自“小胡子國王”Gordon Burwell的一款價格不菲但非常不錯的音箱——Burwell & Sons Homage

后來，在立體聲音樂愛好者史蒂夫·古滕貝格(Steve Guttenberg)的推薦下，我準(zhǔn)備評測這個“胖家伙” Klipsch Forte III。

正如甲殼蟲樂隊常說的那樣，我非常高興。

號角音箱實現(xiàn)了很多傳統(tǒng)的錐形音箱無法實現(xiàn)的功能：重現(xiàn)完美的音符節(jié)奏、節(jié)奏感和還原真實的現(xiàn)場感。

由于它們的高靈敏度和低功率要求，號角能更快地傳遞音樂，就像滑雪者以翹曲速度起跳：沒有阻力，沒有滯后，沒有混亂——幾乎在每一個音量級別上都能實現(xiàn)“跳躍”。

雖然號角音箱早在20世紀(jì)30年代中期就開始出現(xiàn)在電影院中，但 Paul W. Klipsch是最早設(shè)計了可用于家庭影院的號角。

其中最大最著名的是1946年的Klipschorn，至今仍很受歡迎，為此Paul Klipsch獲得了近24項專利。

在Klipsch美國杰士位于阿肯色州霍普的工廠里設(shè)計和制造的Klipschorn已經(jīng)連續(xù)生產(chǎn)了70多年，這是其他音箱制造商無法企及的成就。

三單元的Klipschorn是，或曾是后開式，折疊號角設(shè)計。

當(dāng)音箱被緊緊地放置在房間的一角時，地板和背面的墻壁就成為號角的一部分，并有助于低頻增益。

單端三極管(SET)放大器因Klipschorn而聞名，電子管發(fā)燒友因其效率——電靈敏度與阻抗特性相結(jié)合，讓驅(qū)動更容易——這使得音箱的動態(tài)范圍栩栩如生而備受推崇。

klipschorn身上的一些設(shè)計原則——人們希望，它的許多聲音性能——都可以在這一公司傳統(tǒng)系列的新老成員身上找到，包括Klipsch Forte III。

Klipsch美國杰士于1985年推出了Forte，1989年再次推出二代的Forte II，直到2017年再度推出第三代的Forte III，同時添加了新的單端三極管（SET）。

推陳出新

Forte III是3分頻設(shè)計，高36英寸，寬16.5英寸，深13英寸，重72磅。頻率響應(yīng)為38Hz-20kHz，±3dB，靈敏度為99dB/2.83V/m，阻抗為“8Ω兼容”。

新設(shè)計的陡濾波器無源分頻器在650Hz和5.2kHz之間。

高音和中音單元分別是Klipsch的新K-100-TI 1”鈦振膜高頻壓縮單元，它配備有ABS Tractrix K-79-T號角，和一個新的K-70 1.75”鈦振膜中程壓縮單元，它配有新的Tractrix K-703-M號角。

再往下，是12英寸K-281處理過的紙盆低音單元，采用3英寸的音圈，并在機箱的下背部安裝了15英寸KD-15紙盆被動低音單元。

這種無源單元周圍是合成橡膠/三氯丁橡膠圈，完全依靠12英寸低音單元的活塞式空氣運動，使得頻率低于65Hz。

“被動單元的工作原理和導(dǎo)向孔一樣，”Klipsch的首席工程師羅伊·德爾加多(Roy Delgado)解釋說。他在Klipsch美國杰士工作了30年，最初在Paul W. Klipsch手下工作。

“由于盒子的空氣體積更小，被動單元就有了一個優(yōu)勢，即我們可以調(diào)整順應(yīng)性。

如果操作正確，被動單元就會延伸到底部。基本上相當(dāng)于你創(chuàng)造了一個亥姆霍茲共振器。你讓空氣以一定的頻率共振，并延伸到底部。被動單元也是做同樣的事情?！?/p>

 “通過研究各種數(shù)據(jù)，”德爾加多指出，“我注意到，當(dāng)指向性指數(shù)趨于下降時，就在號角開始失去對覆蓋模式的控制之前，覆蓋模式變得更窄，并開始像三葉草效應(yīng)一樣開始保護(hù)自己，輸出減少。

我想讓音波和號角墻保持接觸，這樣當(dāng)它們離開號角時，發(fā)出的無線電信號就會消失。

在弄黏土的時候，我注意到我在號角的角落里放的粘土越多，就越容易消音。

通常你也可以通過提高分頻點來避免這種情況，但是這對號角來說不是最有效的方法。Mump可以讓我在更寬的帶寬上使用號角?！?/p>

和版本I和版本II一樣，F(xiàn)orte III也有一個1英寸的木質(zhì)底座，4個1/8英寸厚的圓形金屬腳釘。

配置

Forte III是我所見過的擴(kuò)音最靈敏的音箱：因此上游器材的選擇至關(guān)重要。

Kuzma Stabi R唱盤和4Point tonearm/Hana EL進(jìn)行模擬；

Tascam CD- 200il CD播放器與BorderPatrol DAC SE輻射數(shù)字，由一個lm運行的Triode Wire Labs Spirit II 互連。

Kuzma 4Point專用的Crystal Cables音箱線連接到Musical Surroundings Phonomena II 唱機，其信號流通過Shindo互連到Parasound Halo HINT 6集成放大器，Shindo Allegro前置放大器和Shindo Haut-Brion功率放大器，或Schiit Ragnarok集成放大器。

通過一個lm一對Triode Wire Labs Spirit II互連將BorderPatrol DAC SE連接到放大器上。

Auditorium 23 和 Triode Wire Labs音箱線為Forte III提供了電源。

你可能會認(rèn)為這樣一個胖乎乎的音箱，每個箱體中還包含2個大的低音單元，對安裝來說將是一個噩夢，但是找到Forte III的最佳位置之后，其實更容易。

煲音箱也是非常直接的，拿下網(wǎng)罩，在我住的格林威治村(Greenwich Village)的頂樓公寓里，用絕對零的號角聲、鼻音和常見的號角聲，它營造了我所經(jīng)歷過的最寬、最深的音響效果。

Forte的后面板距離前墻兩英尺。

當(dāng)我播放不同的錄音時，我一直在想，鑒于低音炮的高截止頻率，低端應(yīng)該被更好地定義。

Forte III的薄腳板幾乎嵌入了地板，所以我在每個箱體下面塞了4塊2英寸×2英寸×7/8英寸的防震墊。

整個焦點以及低音的清晰度都提高了。

作為一個鼓手(在他的業(yè)余時間)，他很清楚低音頻率是如何膨脹的，德爾加多希望我能繼續(xù)聽下去。

德爾加多曾說:“你不希望音箱過多地與聽眾產(chǎn)生共鳴，因為這會讓一些你不想共鳴的東西產(chǎn)生共鳴。”

“把它們抬高又會拉緊低音。”

我采購了6塊BXI防震墊——6英寸×6英寸×2英寸，每塊重達(dá)12盎司——在每個Forte III下放置了3塊厚實的橡膠和軟木方塊組成的三角形圖案。

一切準(zhǔn)備就緒后，立馬有了質(zhì)的飛躍，天哪，所有的一切都集中到了一起

我現(xiàn)在能聽到低音頻率紋理上的細(xì)微差別，有些錄音呈現(xiàn)出層次分明的模塊，包括定義明確的低音鼓、聲學(xué)低音、合成器或Hammond B3管風(fēng)琴。

從古典搖滾到現(xiàn)代電子樂，F(xiàn)orte III鍛造出了美麗的低音波，輕松定義了近乎亞音速的頻率。

試聽

鋼琴家Russ Lossing的《Motian Music》(CD, Sunnyside SSC 1532)是在向鼓手大師Paul Motian致敬，包括他的長期合作伙伴Masa Kamaguchi(貝斯)和Billy Mintz(鼓)也加入其中。

和Motian一樣，Lossing對Motian音樂的詮釋也很有趣，甚至有些粗暴。

Forte III展示了Paul Wickliffe卓越的工程設(shè)計和他位于新澤西漢普頓的Charlestown Road工作室的整個聲學(xué)空間。

看全景，整個鼓組有它自己獨特的聲場，每一個減弱，鐃鈸響，鼓的共振——這是一個更大的打擊樂器整體的一部分——從Forte III中傳遞出來，都令人振奮。

Forte打造了一個沉浸式的聲場，解決了三位音樂家之間所有層次的微動態(tài)交互。

它讓鋼琴、貝斯和鼓之間有了生命，創(chuàng)造了一種完全鮮活的聲音體驗，而不是將每一種樂器都獨立在自己的空間里。

想要發(fā)現(xiàn)一位有才華的爵士歌手總是一件令人頭痛的事：阿什利·佩佐蒂的《We've Only Just Begun 》(CD，阿什利·佩佐蒂音樂AP0001)是一場充滿活力的音樂表演，她與邁阿密的女強人埃拉·菲茨杰拉德、安妮塔·奧黛和黛安·迪德爾·舒爾齊名。

在專輯《speed-demon》的開場曲《It Only Takes A Moment》中，隨著鼓手凱爾·普爾(Kyle Poole)拿出他的畫筆，貝斯手鮑勃·布魯亞(Bob Bruya)畫出了一條超快的步行線，佩佐蒂的音樂一路飆升。

直立的低音聽起來是那么豐富和明顯，令人無法抗拒。

Schiit Ragnarok/Klipsch的組合在低音重現(xiàn)方面產(chǎn)生了一致的魔力，一些CD或LP展現(xiàn)了發(fā)自內(nèi)心的、靈活的、柔滑的、有力的、雕琢出來的低端頻率;

Kruder & Dorfmeister的重磅G-Stoned-CD, Quango 162-448 011-2在這方面是強將。

低音像buttah !

Forte對音樂一直保持透明，這樣有時也很痛苦。

比如遇到糟糕的錄音就非常痛苦了。

Parasound Halo HINT 6是偏向于cool的，可以讓Forte的聲音聽起來很輕，而在其他錄音中，似乎Forte III的號角被減弱了聲音或關(guān)閉了。

但這些擔(dān)憂在一些杰出的唱片中是不存在的，比如鋼琴家格雷格·瑞坦(Greg Reitan)的《West 60》(CD, Sunnyside SSC 1542)：有了這張唱片，F(xiàn)orte就消失了，只留下瑞坦的大鋼琴在聽起來像一個空曠的房間回響，也沒有悶悶的、吵鬧的或粗糙的高音色染。

當(dāng)三重奏愉悅的響起，F(xiàn)orte仿佛消失了一般。

《Jersey》是馬克·吉里亞納爵士四重奏(CD, Motema MTM0233)的作品——吉里亞納在與大衛(wèi)·鮑伊合作《Blackstar》之前，就是一位熱情而受歡迎的爵士鼓手——音樂遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了音箱的界限：聲場寬廣而深沉。

我是一個鼓手。

敲擊聲總能吸引我的注意力。

比如，我知道毛氈和羊毛低音打鼓器在聲音上的區(qū)別。

毛氈打擊樂會產(chǎn)生一種更硬、更直接的低音鼓聲，而羔羊毛就像柔軟的棉花輕輕拂過頭部，內(nèi)部空氣的流動更輕柔，從而產(chǎn)生一種更柔和的聲音。

在《Jersey》的主打歌中，我聽到了輕柔溫暖的聲音，是羊毛擊鼓器在敲鼓。

Forte透明的特性，讓這一細(xì)節(jié)表現(xiàn)得更為明顯。

當(dāng)Klipsch遇到了Shindo實驗室

我換成了黑膠唱片，和我心愛的Shindo Allegro前置放大器和Haut-Brion功率放大器，我覺得這是一個很好的組合。

Klipsch/Shindo組合就位后不久，好朋友兼高保真音響大師Steve Cohen就來了。

我們坐在一起安靜的欣賞這個絕佳的組合：好聲音、好朋友、好音樂，實乃人生樂事。

播放了一個常年喜愛的LP，《Poll Winners Three! 》

由Barney Kessel, Shelly Manne, Ray Brown合作的，F(xiàn)orte還原了這張聽起來很自然的唱片的精髓。

通過Forte III和Shindo放大器的組合，我可以很容易地聽到Ray Brown的手指接觸他的低音琴弦、Marine的鼓棒敲擊鼓、Kessel的撥片和吉他琴弦接觸——當(dāng)動作變成了發(fā)自內(nèi)心的音樂的瞬間。

超級高效的Klipsch和 Shindo組合是獨一無二的，它們絕對尊重我通過它們播放的每一張唱片：當(dāng)我播放它們的時候，音樂也有了歸屬感。

The Forte III bared the Shindo's natural, honest beauty of sound.

Forte III展現(xiàn)了Shindo的自然、誠實的聲音之美。

結(jié)論

Klipsch Forte III沒有達(dá)到Volti Audio Rival的高度。

它缺乏描述最豐富、最復(fù)雜音調(diào)的能力。

然而，在其他方面，它取得了同樣的效果：與最好的錄音和相關(guān)設(shè)備一起使用，它消失了。

雖然Klipsch沒有DeVore Fidelity O/93的熱情，但在動態(tài)、透明度、速度和低端擴(kuò)展方面遠(yuǎn)超它。

它對上游的每一塊齒輪都非常敏感——只有聲音相對柔和的Auditorium 23音箱可以做到這一點，它也不喜歡Parasound Halo HINT的亮信號。

總的來說，F(xiàn)orte是個實誠人。

這讓我想起了設(shè)計師羅伊·德爾加多(Roy Delgado)的話:“它就像一個放大鏡?！?/p>

為純粹的喜悅，為喜悅而跳躍和呼喊，為享受高保真和音樂的興奮，F(xiàn)orte III是一種獨一無二的音箱。

它給了我極大的幸福和對音樂的洞察力。

也許在某個地方， Paul W. Klipsch正在微笑。